白玉蘭主席:我最怕觀眾把主旋律和不好看劃等號

  2019年06月16日 10:41
  來源:界面

界面文娛見到高希希導演時,他正在為當晚的白玉蘭頒獎典禮做準備。

他伏案背著自己的稿子,不時在上面勾畫修改。作為白玉蘭獎評委主席,他得在當晚講幾句,而這幾句是今年白玉蘭獎的評選標準,或許也代表著未來中國電視劇的發展方向。

此時距離頒獎典禮僅有一個小時,而他還得完成兩個采訪、一個接待和最后的換裝。

高希希導演今年57歲了,但與他的年齡特別不符的是他的娃娃臉,這種年輕感或許與他始終嘗試新鮮事物有關。翻看導演的過往作品,不難發現他似乎從不給自己的類型設限。其中有軍旅劇《幸福像花兒一樣》,有家庭倫理劇《搭錯車》《男人底線》,有年代劇《甜蜜蜜》《新上海灘》,甚至還有歷史劇《三國》《趙匡胤》和諜戰劇《刀尖上行走》。如今的他仍然處在自己創作的高峰期,新作《八子》即將與6月21日上映,由蔣雯麗和郭曉東主演的電視劇《權與利》也在拍攝過程中。

《幸福像花兒一樣》

《幸福像花兒一樣》

他不僅在作品類型上涉獵比較廣泛,對現在時新的技術也很歡迎。當界面文娛與他談及互動劇、豎屏劇,他毫不猶豫地回應道:“我肯定要有一些,因為不適應就要被淘汰,這是很重要的一個觀點。”

在白玉蘭獎的評委見面會上,高希希一個有關流量演員的觀點上了熱搜。他提到,人氣年輕演員出演重要角色不能全怪演員,主要還是要怪導演。“作品是導演自己的,演員表現不好,你要去把他教好,是你要他承擔這個任務的。”

對于流量的討論也延伸到了采訪中。高希希表示,流量并不是一件壞事,它也是一個數據標準,“重點是導演如何去合作和把控”。流量演員要思考的是,面對數據標準應該如何去解構自己。他本人并不排斥在劇中使用流量演員,甚至極有可能會請流量演員。他向記者透露道,目前正在籌拍一部青春題材的作品《你好,昨天》,他很希望能請到一些優質的流量演員一起合作。

對于白玉蘭期間反復提到的“主旋律”,高希希也給出了自己的觀察和思考。他認為主旋律的定義很寬泛,并不是觀眾以為的“八股文”、“八個樣板戲”,表現普通民眾的生活,呈現時代結構和細節也可以是主旋律的一個種類。“我最怕觀眾會歸類,把主旋律和不好看劃一個等號。其實它不是這樣一個概念,主旋律也可以是個好看的作品。”

當界面文娛問他對評選時哪部作品印象最深,高希希給了《大江大河》極高的評價:“它謳歌時代,并且用非常優秀的表現手段,讓當代的審美需求得到了一種對應。這種對應感實際上解決了一個很重要的東西,就是把改革開放的歷史時期用生動的方式展現出來了。”

那時還不知道,或許導演已經提前劇透了最后獲獎劇目的名字。

界面文娛對話高希希

界面文娛:您最近的兩部作品,包括電影《八子》和電視劇《權與利》,都是軍旅、戰爭或者是時代的題材,你最近是比較癡迷于這一類型嗎?

高希希:我的創作應該說在題材的廣泛性上還是做了很多涉獵,而拍攝軍旅題材的一個重要原因,是因為我是個軍人,我的兵齡已經有三十四到三十五年了。所以說對戰爭也好,對于軍人結構的表現也好,都是我義不容辭需要去做的。其他的謳歌時代的這些作品,實際上是我感覺到這個劇本還行,也是昂揚向上、面對時代的,我又覺得可以把它拍好,那么我就會去把它完成。《八子》還是在《權與利》之前拍的,結束了之后拍的《權與利》,《權與利》才拍了三分之一。

《八子》

《八子》

界面文娛:那您這種類型算不算主旋律題材?

高希希:主旋律是我這兩天一直跟媒體在聊的一個話題,其實現在我最怕的就是主旋律歸類。因為我們現在面對的廣大普通觀眾,會很容易把過去八個樣板戲的模式給套過來,認為那是主旋律的一個標桿。

但實際上,八個樣板戲對于時代結構的呈現還是太匱乏了。數量很少,又天天讓你看,你再好的作品天天就讓你吃這一頓你也受不了。所以我們現在的主旋律結構應該是豐富多彩的,就包括這次白玉蘭獎,應該說每一部入圍的作品都是主旋律的。它謳歌時代精神,弘揚向上的精神理念,這才是主旋律的概念。不管是古今中外還是中國歷史作品,創作者就應該有實力和擔當,主旋律也得有鮮活的人物、生動的細節和好的故事。

界面文娛:但有部分觀眾一看到是主旋律題材,第一反應就會覺得不好看。

高希希:對,所以現在我就是害怕觀眾會歸類,把主旋律和不好看劃成一個等號。劃成等號這就是個很麻煩的事,其實它不是這樣一個概念,主旋律也可以是個好看的作品。

應該這么說,主旋律只是政府在面對這些結構,也就是你們媒體面對宣傳結構所做的標桿口號。當然了,其實電影創作應該是豐富多彩、百花齊放的,也不應該劃標桿口號。但我覺得表現普通民眾的生活,呈現他們熱愛的時代、生活結構和細節也應該是很好的主旋律。

界面文娛:這次入圍白玉蘭的作品中有很多反映時代的,比如說像《大江大河》、《芝麻胡同》、《正陽門下小女人》,您對哪一部印象最深刻?

《大江大河》

《大江大河》

高希希:我覺得《大江大河》就非常好。它謳歌時代,并且用非常優秀的表現手段,讓當代的審美需求得到了一種對應。這種對應感實際上解決了一個很重要的東西,就是把改革開放的歷史時期用生動的方式展現出來了。主旋律不是過去的八股文,人的生活、人的奮斗精神、人走過來的路是可以讓當下的青年也喜歡看的。它生動就會有溫度,有溫度就會貼切民眾,就是這個意思。

界面文娛:入圍的作品中還有一部《都挺好》,當時它的結尾是蘇明玉和蘇大強和好了,很多觀眾覺得這是雞湯,不夠殘酷,您怎么看待電視劇結尾的創作?

高希希:那我想跟你們討論一下,兩人為什么不能和好呢?人與人之間是可以溝通的,何況他們還是生活在一個大家庭里頭,沒有不可能解決的問題。我們創作者一定不要矯揉造作地去生搬這種結構,去強灌輸給觀眾。

蘇明玉和蘇大強,《都挺好》劇照

蘇明玉和蘇大強,《都挺好》劇照

有的觀眾可能希望一直斗下去、虐下去。但是我覺得也會有觀眾是希望或者愿意看到一個好的結果的,這是他對這個作品、這部電視劇的期盼。如果電視劇一直到最后還是很虐,觀眾可能晚上睡覺都不舒服。

大量觀眾尤其是電視劇的觀眾,在看電視時會有現實生活的對應感。有人一看到倪大紅老師,就感覺他像自己的隔壁鄰居,又像又不像、似曾相識,這是創作者的機智,要把最貼近民眾的部分放到作品里去表現。

界面文娛:《都挺好》是小說改編的,您自己也有小說改編的作品比如《露水紅顏》,您覺得小說改編應該注意哪些問題?

《露水紅顏》也是高希希首部電影作品

《露水紅顏》也是高希希首部電影作品

高希希:小說改編最重要的一點就是改編者的立意高度,因為要把文學作品重新變成影像能接受的劇本。拎出故事,同時把原著精神留在故事里,這個是改編最重要的一個精神結構。另外還要重新塑造人物的細節來完善劇本,讓所有的創作者來共同打造完美的影響。

界面文娛:您之前聊流量演主角不能全怪演員的話題上了熱搜,那您有沒有特別關注或者喜歡的流量演員?

高希希:現在我很難說,因為我沒有接觸過。但其實我最想說的一點是。流量并不是一個壞事,它也是一個數據標準。我們面對的是大數據時代和網絡時代,網絡時代就會有數據。流量演員要想明白的是,面對數據標準你應該怎樣去解構你自己。有流量就證明你受觀眾喜愛,有人關注才會有平臺接納,這個是無可厚非的,因為平臺也要活。

界面文娛:但您最近的戲也不怎么請流量了是嗎?

高希希:沒有,這個我一點不排斥,而且非常有可能還會請流量演員,但是重點就在于我應該如何去合作和把控,因為一般的流量演員相對還是比較有年輕、有朝氣的。我們馬上可能還要拍一部戲叫《你好,昨天》,可能就是面對年輕人的。

界面文娛:這是部青春題材的嗎?

高希希:對,青春題材。青春題材肯定要用年輕人,我還是希望有一些優質的流量演員一起合作。

界面文娛:趙寶剛導演也拍了《青春斗》,您會害怕拍出的青春片不適應年輕觀眾嗎?

《青春斗》

《青春斗》

高希希:我沒看,但我覺得既然拍給青年人看,就得讓青年人喜歡。青年人不喜歡一定是作品有問題,對吧?這個就靠收視率的反映就能知道。

界面文娛:這次入圍白玉蘭的作品大部分還是電視劇,也有一些網臺劇,未來純網劇有沒有可能也進入名單呢?

高希希:純網劇也會有,白玉蘭根本就沒有拒絕網劇或者設置門檻。我覺得其實就不應該這樣分,因為現在網臺劇的審查標準都是一致的。所謂網劇就是平臺播出的結構不一樣,但現在這個時代,觀眾的影像收視習慣已經產生了巨大變化,包括我自己。我幾乎都不打開電視,看劇和新聞都可以在電腦上看,而且我想暫停就停了,想接著看還可以再看。網絡更便民,說句不好聽的,網絡還更能直接觀影。

界面文娛:現在純網劇沒有入圍的原因還是質量不行,是這樣嗎?

高希希:還是制作結構和質量,因為我正好11號的時候也參加了一些騰訊的討論,現在各大平臺也在不斷加強網劇的制作結構和制作水準,希望未來會有一個更好的制作結構和平臺。

界面文娛:您覺得5G這個技術發展之后,它會對整個行業的影像結構發生什么變化?

高希希:它不僅會使影像結構發生變化,我們的生活也會因此發生翻天覆地的變化。它的流量可能會導致收視習慣和影像技術的改變,這會是一個翻天覆地的革命,就像我們從翻蓋手機到智能手機這個過程一樣。你想想看這個變化是多大?我們在十年前可能都不敢想可以視頻通話,這就是大的革命變化。不到十年,其實才七八年的時間,就完全翻天覆地,這是時代的變化。

界面文娛:剛說到5G,其實像騰訊、愛奇藝它們現在都在做互動劇、豎屏劇,您有想過參與其中嗎?

高希希:對,我們也在準備。我肯定會要有一些,因為我覺得不適應就要淘汰,這個很重要的一個觀點。

界面文娛:您未來還有什么題材是想嘗試的嗎?

高希希:各種題材都想嘗試,只要我覺得可以拍的我都想嘗試。觀眾喜歡是最重要的,因為觀眾人群真的就是上帝,他不喜歡你,你就會被時代淘汰。影視作品其實就像一個產品,沒有用戶你生產它還有意義嗎?沒有意義了。

責任編輯:劉爽
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